克里斯托弗·诺兰回应“作品重复”质疑：我很清楚自己拍了太多男人回家的故事

在好莱坞 , 能被观众集体吐槽 " 套路 ", 却依然靠一部又一部作品让全球影迷心甘情愿买单的导演 , 克里斯托弗 · 诺兰绝对算头一个。

前不久 ,《时代》周刊在专访中向这位英伦导演抛出了一个相当尖锐的问题 : 担不担心观众觉得你的作品老是那几个母题翻来覆去地拍 ? 其实就是在问你拍的不都是 " 聪明男人拼命想回到家人身边 " 的故事吗 ?

面对这种直白的提问 , 诺兰大大方方地承认了。

" 我很清楚自己拍了太多这类故事。" 他说。

确实。从《盗梦空间》的柯布 , 穿梭在一层又一层的梦境里 , 拼了命地想要回家拥抱那双从未露脸的孩子 ; 到《星际穿越》的库珀 , 穿越黑洞、跨越时间维度 , 只为兑现对女儿的承诺。再到《敦刻尔克》里数以万计的士兵 , 横渡海峡的目标只有一个—— " 回家 "。仔细想想 , 诺兰镜头下的男主角们 , 几乎都有一个共同的特质 : 极其聪明、极度执着 , 却都被困在某种巨大的时间或者空间困境里 , 奋力挣扎着想要回到家人身边。

诺兰强调 , 主题的重复永远要服务于作品本身的核心价值 , 不能为了 " 求新 " 而硬凑。" 如果某种重复对这个项目来说是对的 , 那你就得能接受重复自己。" 在他看来 , 这与其说是创作上的偷懒 , 不如说是一种经过了深思熟虑的取舍。

实际上 , 这种 " 重复 " 在今年的新作《奥德赛》中被诺兰推向了极致。

他在采访中直言 , 这部改编自荷马史诗的新片凝聚了过往所有作品的精髓——回家、等待、男人的智慧和漫长的归途。因为早在几千年前 , 荷马写下的那个叫奥德修斯的英雄故事 , 本质上就是西方文学里所有 " 归家 " 叙事的源头。与其说诺兰在重复自己 , 不如说他在反复讲述一个人类历史上最古老、也最动人的母题。