陈佩斯重返央视，回忆被封杀：他说“虽然代价很大，但不后悔！”

前不久，央视官宣陈佩斯以导师身份加盟《金牌喜剧班》。

我们很多人，都是从1984年的春晚舞台上的《吃面条》开始认识陈佩斯的。

在这之后的十多年里，陈佩斯和朱时茂这对活宝搭档表演的小品节目一度是老百姓最期待的春晚节目。

但就在1998年《王爷与邮差》之后，陈佩斯陷入与央视的版权纠纷，从此被封杀。

没有陈佩斯的春晚，总让人觉得少了点什么。

近几年，在“最希望谁出现在春晚舞台”的网络票选中，陈佩斯总是排在前列。

这二十多年的阔别让观众甚是想念。

但了解陈佩斯的人，会知道那一次出走央视其实早有端倪。

01艺术缘起

1954年，表演艺术家陈强的次子出生，取名陈佩斯。

陈佩斯从小功课不好，15岁那年，上山下乡运动兴起。

为了一个月45斤的粮食，他去了兵工团。

被安排到内蒙古沙漠地区插队。

那四年的生活却没有如愿让他吃饱饭，但艰苦的生活条件磨炼出了他坚强的意志。

他说：“经历过那样的生活之后，再做什么，你都觉得，太舒服了，每天都是享受”。

在当时，只有进艺术团才能回城，才能吃饱饭。

所以他唯有考进艺术圈这一条出路。

由于田华老师的赏识，1973年，他顺利考入八一电影制片厂。

从此正式开启了他的艺术之路。

02艺术之家的启蒙

父亲陈强可以说是陈佩斯的喜剧启蒙老师。

陈强因饰演了电影《白毛女》中的黄世仁和《红色娘子军》中的反派角色南霸天而广为人知。

逼真的演技使得电影播出后，有人曾说：“黄世仁就是中国银幕上最坏的坏蛋”。

1979年，陈强父子俩联手合演的电影《瞧着一家子》，让陈佩斯有了一些名气。

拍这部戏时，陈强通过一遍又一遍的亲身示范，教导陈佩斯演戏。

两人的父子档深受观众喜爱，之后又合作了多部“二子”的系列电影。

只是由于当时票房瞒报现象严重，以及电影市场整体不规范。

虽然看的人挺多，但每拍一部电影都会给陈佩斯增加百万的负债。

03结缘春晚

在那个年代，打电话需要排队。

朱时茂刚调到八一厂的时候没有分到房子。

就住在招待所里，而招待所正好有一部电话。

陈佩斯去打电话，一来二去就和朱时茂熟识起来，聊着聊着就聊成了朋友。

后来两人又聊出了小品《吃面条》。

有一天，春晚导演黄一鹤找到陈佩斯和朱时茂，想邀请他们当主持人。

陈佩斯就提出了在春晚上表演两人的小品节目。

但是由于当时的社会风气，大家觉得他们的小品太好笑了，不严肃，一直犹豫着要不要毙掉这个节目。

直到春晚开始前几分钟都没能决定下来，好在黄一鹤导演力保这个节目，才让《吃面条》得以在春晚亮相。

陈佩斯在小品里吃面条的无实物表演，逗乐了大江南北的观众。

这也是春晚舞台上第一个出现的小品节目，因此陈佩斯被大家喻为是“春晚小品第一人”。

从此以后，陈佩斯和朱时茂成了春晚的常驻嘉宾，他们创作了《羊肉串》、《主角与配角》、《警察与小偷》等众多脍炙人口的作品。

但是陈佩斯与春晚的矛盾却早已显现，他经常向导演组提议在小品中加入电影蒙太奇等新式手法，但却都被拒绝了。

陈佩斯在后来的采访中说：“那里不是一个创作的氛围，每个部门都在掣肘。

所有能在那里工作的人员，都是以老大自居。而且都是爷，谁都惹不起。

你别看他就是一个助理，你惹不起他，你不知道他哪条线上有什么根儿。”

04出走央视

其实对于离开春晚的舞台，陈佩斯很早就有了这个想法。

他说：“我早就想走，已经中和了很多年”。

“你想变化一个什么事情太难了，我就选择逃，因为你惹不起人家嘛”。

参加春晚表演会耗费掉非常多的精力，几乎整个下半年都需要去准备春晚表演。

陈佩斯认为自己需要一个时间去调整、沉淀、提高自己，去做出一个完整的作品。

当然还有一个最直接的原因，是1999年与央视的版权之争。

当时央视擅自出版发行了陈佩斯和朱时茂的小品光盘。

一气之下，陈佩斯将央视告上了法庭。

在当时，社会还没有明确的知识产权权利意识。

大多人都是漠视自己的知识产权被侵权。

而唯独陈佩斯站出来了，而且还是和央视叫板。

他说：“这个世界应该是一个有规矩的世界。

我们在这么烂的社会已经生活了几十年了，还要再把余生都这么烂下去，多没劲啊！”

所以他毅然选择维护自己的权利，即使代价很大。

所以他做了那个为众人抱薪者，去维护这个世界本来就应有的规矩。

多年以后，有人问他，后悔吗？

他说不后悔，“他们随便可以对我说不，我也对他们说一次不，但是代价很大了”。

虽然这场诉讼，陈佩斯胜利了，却遭到了封杀。

此后，再没出现在春晚舞台上。

05喜剧艺术的延续

离开央视的陈佩斯，走向了更小众化的舞台——话剧表演。

2001年，陈佩斯参与表演的话剧《托儿》登上舞台。

演出百余场，地跨四十多个城市，上座率达到95%。

在当时，话剧舞台条件很差，都是五、六十年代的硬件条件一直沿用下来。

有的舞台，刚进去时，能看到人们就直接睡在侧台边上，边边角角就是厕所。

陈佩斯表演话剧时，压力很大。

经常是在演出前半个月进入排练开始，晚上就睡不着觉，梦里都是背台词，走地位。

每天需要吃大量安眠药镇定，第二天早上起来就喝一杯浓茶来提神，开始对词。

一段几分钟的戏，他有时候得琢磨上几个小时。

正是由于他的认真劲，才让《托儿》、《阳台》这样优秀的话剧得以被人们所熟知。

在那个年代，还有个困难事就是人们付费看话剧的意识还没有建立起来。

陈佩斯带着一大班子人演一场话剧还没有他一人出去走穴赚得钱多。

杨澜采访他时问，“您当时是怎么想的？怎么算的这笔账？”

他的回答是：“挣完了干嘛呀”。

他办话剧这个事，不单纯是为了赚钱，更像是为了喜剧艺术的传承。

06艺术的传承

陈佩斯形容他站在舞台上的感受时说：

“你不断地把笑料扔出去，对方不断地反馈回来，潮水一样的笑声向你涌来。

你再把包袱扔出去，特别满足。演喜剧是一种快乐，世界上没有一种方式比得上这种快乐。”

也许就是为了把表演喜剧的快乐传递出去，陈佩斯创办了喜剧表演培训班。

他的儿子陈大愚也是培训班的学员之一。

陈佩斯认为喜剧是有公式的，有规律可循的。

也正是如此，陈佩斯想把自己多年摸索出来的规律教给更多的年轻人，让他们少走点弯路。

直到现在参加央视《金牌喜剧班》的节目，也纯粹是因为和节目组在喜剧传承上的意见一致。

他现在做的事就是希望能为后人留下些有价值的东西。

有人问：“若干年之后有人提起陈佩斯，希望得到什么样的评价？”

而他却回答不希望还有人记得自己。

他说：

“希望很多年之后人们最好不要还记得这个人。

若干年后，希望还会有比我更强，强十倍、百倍的人，而且有千百个这样的人，让人把我完全忘了，那是最好的”。

这就是陈佩斯，在我看来一个最优秀的喜剧人。

也许在不同的时代，我们想到喜剧，联想到的代表人物并不相同。

但毫无疑问，一定有一个时代是属于陈佩斯的。

参考资料来源：

杨澜访谈录《陈佩斯：三代喜剧人》

杨澜访谈录《陈佩斯：喜剧的尊严》

易见《陈佩斯：我对名誉没有期待》

老友记《陈佩斯 第1-3集》

鲁豫有约《陈佩斯和朱时茂互揭老底》

春妮的周末时光《陈佩斯和朱时茂》