​我为啥爱看电影？

我为啥爱看电影？

从2003年4月开始，我就在凤凰卫视当嘉宾评论员。十几年过来，我熟悉了这个行业。现在聚光灯一开，我立刻就可以面对空无一人的摄像机侃侃而谈。有人问我，你哪来的那么多故事？我一般都回答：“从电影里学到的。” 电影院是我学习历史和国际知识的图书馆。

上个世纪60-70年代，中国的资讯事业比较落后。人们得到新闻的来源主要靠报纸和收音机。但是，中国最少有80%的人没有机会接触到报纸和收音机。当时，农村接触新闻基本上靠有线广播，而且不能普及到每个家庭。有的城市插队青年到了大山里，访问农民的时候，居然有人不知道日本已经被打败了。

城市里有钱订报纸的人也有限，不是人人都可以做到的。很多城里人看报纸都去公共场所，比如路边的报亭，就像现在的广告栏一样，不过上面贴着的是报纸。经常可以看到一些人聚精会神地在报栏前读报，这是普通城里人收集新闻信息的方式。用收音机收听新闻的人，一般都是收入比较好的家庭，估计只有5%。普通人没有这个条件。

“中央新闻电影制片厂”在1953年正式成立。这是一个专门拍摄新闻片的电影机构。在新中国成立后，放映电影前，一般都有一个“加片”。“加片”多数都是“新闻片”。新闻片最多的报道就是国家领导人接见哪个国家的重要外宾。这就是“影像新闻”最早的表现形式。普通老百姓都是通过这样的电影知道了伟大领袖的生动形象。当时没有电视的概念，即使有个电视技术，在这个时期也没有普及到普通人家。

电影发展史在中国有个关键点：“1978年”，改革开放年。以这个时间为界，在此以前的电影基本是介绍中国本身的历史和现状，革命为主，建设为辅题材的故事。外国电影主要是苏联和东欧的电影，西方资本主义国家的几乎完全没有。

▲《小兵张嘎》（1963）

在文革中，我的课程里去掉了“历史”和“地理”课。我对历史的了解，全部是通过文革前的电影了解的。比如电影《李时珍》《甲午风云》《大浪淘沙》《小兵张嘎》《地道战》《南征北战》《英雄儿女》《我们村里的年轻人》《李双双》《千万不要忘记》。这个时期，主要是为了巩固政权为主，防止政权丢失，所以强调“斗争”多。经济建设的电影里面，所有的矛盾都包含了“好人”和“坏人”。

▲《英雄儿女》（1964）

在这样的电影熏陶下，我成了黑白分明，敌情观念非常强的人。但是，历史和地理概念非常弱。由于信息量太少，我知道的国内和国际信息没有一个完整立体的概念。而国家级别越高的领导，得到的信息越多，他们判断形势的能力就要强多了。于是，有个上智下愚的社会现象。当时虽然国家提倡“关心国家大事”，但是，普通人得到的信息太窄、太少，无法准确判断局势。我只相信政府的解释。

文革中的电影只有“样板戏”和“新闻”两种片子。文化生活非常贫乏。

▲《地道战》（1965）

改革开放初期，为了祝贺1979年中美建交，中国开始引进美国的电影。最早引进的《摩登时代》是黑白旧片子，美国30年代的片子。让我看得目瞪口呆，原来世界上还有这样好玩的电影！同时期进口了动画片《白雪公主》，也让我刮目相看。原来，我以为动画片《大闹天宫》，就是世界上最好的动画片，现在知道，原来山外有山。

▲《摩登时代》（1936）

改革开放，让全世界的电影涌进了中国市场，同时，电视开始普及，中国的电影业很快就掉进了万丈深渊，很久没有爬上来。电影和电视片子的全球化和多元化，让中国人的思想大解放。快速融化了僵硬的传统和思想，对改革开放起到了促进作用。但是，中国文化也开始弱化，人们慢慢失去了文化自信，崇洋媚外成为了文化的主流思想。

我1989年来到香港工作，在社会高度崇洋媚外的大环境下来到香港。清朝时候，中国人叫外国人“洋鬼子”。现在要合作了，中国人改称外国人“老外”，去掉了贬义词“鬼子”。到了香港，我继续坚持进电影院，每周都要看几场电影。

内地虽然开放了电影进口业务，但是，又进入另外一个状况：只进口西方（包括日本）的，不进口东欧和印度的。这和文革前的情况正好掉了个位置，原来只进口苏联、东欧和印度，不进口西方（包括日本）。香港是资本主义制度，香港只进口美国、日本电影为主，欧洲电影和中国内地电影进口一点点，非常少。这里是美日电影垄断的市场。

从1989年到今天，我在香港每周最少看两部进口片，多的时候5部片子。所以，我基本不看影碟，因为电影院放映过的电影，我都看过了，不需要看碟。在香港看电影，把我失去的历史课补上了很大一块：欧洲历史，美国历史，天主教发展史，重要人物的历史。因为我很爱看“人物传记片”和“历史片”。

去年上映的《爱迪生》，今年上映的《居里夫人》，前几年上映关于“胡佛”、“丘吉尔”、“莎士比亚”、“乔布斯”、“比尔盖茨”等电影。用这些名人人生中的几段小故事，总结出他们的历史作用，同时可以了解那个时代的社会背景。这类的电影就是一个生动的课堂，对于沉闷的历史，就像一枚火花，激起我对学习的热情。

▲《胡佛》（2011）

宗教是我的盲点，很多内地长大的人都有这个情况。在全球化的过程中，老外经常引用《圣经》里的人物和故事，如果你不了解，你就不知道对方在暗示什么。从而，我们就不能很好地交流。在香港看电影，让我无意中掌握了“犹太教”、“天主教”以及后面衍生出的其他名称宗教的发展过程，以及各自的势力范围。而且，我慢慢发现，很多现代美国电影都是用圣经故事改编的。特别是《圣经》里“诺亚方舟”的故事。经过改编过的电影起码有三部，我都看过。其中《2012》印象最深刻，而且它是一个美国“和平演变”阴谋的转折标记。

上个世纪50年代，美国有个国务卿叫杜勒斯。他对美国没有把中国拉到自己的阵营很无奈。于是，他说，将来靠中国人的后代“和平演变”。中国人的后代最终会跟美国成为朋友，成为盟友。但是，谁也没有想到，这个“和平演变”现在开始了，从电影《2012》开始。和平演变的对象不是中国年轻人，而是美国的年轻人。

▲《2012》（2009）

冷战时期，美国电影里的坏人由传统的日本人和德国人变成了俄国人和中国人。我刚到香港时，美国电影里有不少丑化中国军队和警察的画面。因为这些电影根本不进入到中国内地。而香港青年人就是在这样的环境里成长起来的，他们就这样从小开始在电影上认识内地的军队和警察。而他们的课本里更是批评内地，基本上是“逢中必反”。香港去年乱局和西方电影教育有很大关系。

美国人说“和平演变”对香港年轻人有作用，但对内地年轻人几乎没有任何作用，特别是90后以后的年轻人。因为在物质生活水平方面，他们和西方的水平相差无几，他们崇洋媚外的程度远远低于他们的父母。更重要的是，美国电影里出现了中国资本，美国电影开始大量进入中国市场。为了吸引资本和资本回报的利益，美国制片人按照市场为导向的原则，把电影故事里的中国概念不断加强：从坏人变成中型角色，最后变成积极角色。从演员安排上，不断增加中国明星，来提高票房。很多电影的制作过程都在中国境内进行，因为成本低。

电影《2012》就是美国拍摄的现代版“诺亚方舟”。国际领袖们安排在哪里造船时，一个领袖说：“由中国来做，只有他们的生产速度才能完成这个任务！”中国居然成了拯救世界的工匠！不过，他们留了个尾巴：在洪水到来之前，老有一个喇嘛给人们指点迷津，最后喇嘛也被淹死了。这是满足西方人干涉西藏事务的暗示。

▲《2012》

不管怎样，西方新拍的电影里，坏人里没有了中国人。同样的片子在美国上演，美国人看到中国人不再是坏人了，这个现象已经有最少10年了。美国人对中国的错误认识靠电影得到纠正。为了商业的利益，美国电影“和平演变”了自己的年轻一代。

在北京时，电影里的坏人主要是日本鬼子。到了香港后，电影里的坏人主要是德国鬼子。2010年以前，美国电影里坏人队伍里有俄国人和中国人，2010年以后，美国电影里坏人队伍里没有了中国人。2015年以后，电影里的坏人完全看不出国籍，都变成了“僵尸”和“科幻坏人”。因为电影也变成了一种全球消费的产品，进入哪个国家，哪个国家在电影里就不能成为坏人，否则没有票房！

现在流行“科幻”和“僵尸”电影，就是传统二战战争片的现代版，就是为了电影行业的产品能无障碍进入到世界各个文化市场！

▲《僵尸世界大战》（2013）

最近，美国政治家们不断妖魔化中国。但是，电影业没有跟着美国总统走，因为电影业需要中国观众。没有中国观众，美国好莱坞就要破产。因为，中国票房早已经是世界第二大票房，紧追北美票房。

2019年，美国票房收入114亿美元，中国643亿人民币（约92亿美元），日本约24亿美元。这就是世界前三名票房的市场。虽然主要高收入的大电影依然是美国好莱坞为主生产。但是，里面很多资本都是来自中国。你中有我，我中有你。美国政府不管怎么折腾，电影业已经国际化了。电影产业链中，资本、演员、后期制作、动画等环节，都离不开中国，否则成本和市场都无法承受。这个情况和其他制造业是一样的。

我爱看电影：从掌握新闻开始，变成学习历史的图书馆，放松休息的桑拿室，研究产业全球化的案例。敌人的概念从具体的日本人和德国人开始，到今天的科幻恶势力和僵尸。电影，让人们消除族群仇恨，增加全球博爱精神，在不断变化的环境中，这个正能量一直会伴随我们走下去！

文 | 李炜

编辑 | 福尔魔歌